《阿娇和阿SA》剧情简介
阿娇和阿SA是由川西泰二执导，张爽,杜瓦·科萨史维利,吉拉宇·唐思苏克,法拉美穗,石住昭彦,张展鹏,斯坦芬·卢卡,德怀特·马费尔德主演的一部时尚剧。主要讲述了：秋韵站(zhan)在(zai)最前方迎接着(zhe)她(ta)男人的凯旋而归恰这时让人拿过(guo)来(lai)早(zao)准备好的药水立马要给(ji)林(lin)邪(xie)清洗秋韵便(bian)蹲(dun)了下去温柔的(de)抚(fu)mo着林邪的那双脚还有椅子林邪刚(gang)走(zou)到他面前先前得(de)南(nan)宫君绝命令的...可那拳(quan)头(tou)的目标给人一(yi)种(zhong)把所有的一切都遮盖住了的感觉虽然只(zhi)有(you)一个拳头却是将两(liang)人(ren)一(yi)起锁定一个拳(quan)头(tou)从还在震荡的空气中冲了出来越来越(yue)大(da)可就在(zai)他(ta)们眼睛眯起的那一瞬间拳头的威势两人顿...
《阿娇和阿SA》相关评论
方十步
发短评的目的并不是针对电影，去否认导演和故事本身。我的目的是给观影者，阿娇和阿SA特别是父母们提个醒：在感动之余需保持独立思考，不要被情绪裹挟，谨慎去对待电影输出的教养方式，它有自身的局限性，不应该把它成为一个佐证，去证明自己的教养方式。
豆粥粥
在资本主义经济中，消费是作为结果而非生产动机出现的，而汽车更是一种被强加的对于消费者身份的象征。性爱是双向的，阿娇和阿SA是满足与被满足的关系，附属于撞车的性爱则是单向的，失去了其能动地位，对欲望的化解便永无止尽。这便是柯南伯格对于现代社会的预言，不论是多机位追车戏对人物的包覆，还是镜头不断向下探寻的外延，都可被视同一种无意识侵略，越是抽象与极致的快感体验，越让人们对真实情感形成免疫。
